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四尺红梅.雪梅.喜梅共3样 （横立） 17元/幅
在有的人看来，鉴定字画一定要会绘画和书法，如果不会就不能搞鉴定，这也是一大误区。纵观中国藏界，非画家搞鉴定和收藏的人不在少数，且不少是很有成就的，特别是一些字画商人，他们尽管不会绘画和书法
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六尺书法 25元/幅
六尺鹰 25元/幅
六尺梅花，红梅,雪梅,喜梅 25元/幅
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就水墨自身的形态而言，其所显现的黑色与白色是“极度色”是色彩分析学中的无色系统。用三棱镜分析，在光带中找不出黑白色相的，它们象道学所讲的虚数“天五”和“地十”的概念一样。极度色对色彩的调和与丰富起决定意义的作用，黑白与其它各色是形影相随的。水墨画只采用纯粹的黑色为原色，以 黑白为主色，通过黑白的交融产生变幻，产生灰度和色阶的变化进而表现“大千世界”。老子言“玄之又玄，众妙之门”。
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中国画一向提倡“形神兼备?以形写神”，画畜兽也不例外，观察入微，掌握神态，才能将其画活。走兽虽然同样具备五官、四肢，但其传情表达的能力，却不如人类丰富，然而我们也不能忽视其细腻的动态和神情，每一种动物都有独特的表达喜怒哀乐的方式。此外动物也有许多特别的习惯和动态，譬如鹿、虎等耳朵能随意的转向各个方向，如收听器般，能觉察极轻微的声音；猫、虎等眼睛的瞳孔，能敏感的随著自然光线的变幻而开合，
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国画真复仿制品的艺术价值，是由原作的不可接近性和国画真品逼真的制作工艺决定的。据蔡女士介绍，即便对于用作商品出售的手工国画品，故宫的画师在临摹时通常一年也只能画一两幅，这些作品可以卖到1万元左右，它们走出故宫后身价已不同。复仿制品的价格和收藏价值主要取决于它的数量和复制质量，真正高品质的复制品事实上是对艺术理解和消化的成果，因此同样具有投资价值。
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当今西方艺术理论同样认为，艺术作品的最高表现形态是四 维空间。艺术作品使人得到精神上的享受和思想的升华，而不是对现实的描绘和生活的照搬。柏拉图、黑格尔、康德、车尔尼雪夫斯基对美学的认识有历史的局限性。在他们的生活的年代里艺术都是写实的，他们对美学艺术的哲学认识都是片面的和有历史的局限性。二十一世纪的今天，中国画要发展，要适应时代也同样不能背离哲学，特别是中国道学既——玄学。
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主要作品有：【山水画】【人物画】【动物画】【书法】【动物画】【花鸟画】
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技法的创造更能提高国画的表现力。传统绘画技法大致分为皴、擦、点、染。一批青年画家在拓展表现技法方面做了大胆的尝试，在原有的基础上又创出拓、印、泼染、冲洗、喷、华学用品和洗涤用品的使用等，丰富了国画的艺术语言，更准确地表达了画家的主观情感，给人以更高的艺术享受。台湾画家刘国松认为：“传统绘画强调‘笔墨’要求，只是文人画的基础，并非现代画家所需要的。现代画家所需的广义的笔墨概念、创新皴法和建立个人面风。我提倡‘先求异，再求好’。”基于这种理论，使他们在创作中除用传统的笔墨外，采用了泼、洒、冲、印、拓、擦、揉、压等自由方法，表现了具有现代感的水墨内涵，使画面既有具象、抽象性，又有写意性，取得了令人瞩目的成就。
除 上 述 几 种 叶 的 画 法 外， 还 有 一 种 既 不 是 点 叶， 也 不 是 双 勾 夹 叶 画法 的 树 叶， 那 就 是 象 松 针 之 类 的 叶 的 画 法， 用 以 表 现 松 针 形 状 松 叶 的 画法， 一 般 采 用 笔 锋 为 硬 毫， 便 于 发 挥 其 尖 硬 的 弹 性 作 用。 因 为 松 叶 的 形状 有 辐 射 之 针 状， 所 以 称 为 松 针。 松 针 有 正 面、 侧 面 两 种， 无 论 那 种 均应 表 现 出 松 树 的 风 格。 画 松 树， 要 表 现 出 松 的 精 神 气 概， 刚 劲 挺 拔。 至于 松 针 的 设 色， 或 是 用 浅 花 青， 或 是 用 花 青 加 少 许 墨， 或 用 草 绿 加 墨，或 者 就 用 浅 色 渲 染。 总 之， 不 可 把 所 画 松 针 的 墨 色 掩 盖。松 树 多 用 于 近 景， 近 景 要 画 具 体 一 些。 远 景 要 依 次 简 略。
绝非出于偶然，乃是老人放弃花木工生活前后，受《字画园画谱》熏陶，萧芗陔、文少可的传艺，特别是得胡沁园、陈少蕃的教诲，樊樊山、王闽运的奖挹，以及当时几处诗社文会的活动，这一切对老人的气质起了质的变化，也就是说从原来的民间画向文人画方面转变。胡沁园夫妇两幅国画正好是说明这个问题的标志。
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